Reisima
MatadorU õpetab teile vajalikke oskusi reisiajakirjanikuks saamiseks.
Seal on vana lause, mida Brian Eno väidetavalt Velvet'i maa-aluse kohta ütles. See sarnaneb umbes nii, et “kui esimene Velvet Undergroundi album välja tuli, ostis seda ainult umbes 1000 inimest, kuid igaüks neist moodustas rock and rollbändi”.
Ma pole kindel, millised olid Raymond Carveri esimeste raamatute müügid, kuid kunstiliselt mõeldes võiksite sarnast väidet rakendada. Inimesed loevad teda ja tahavad saada kirjanikeks. Või nad loevad teda ja see mõjutab täielikult nende stiili.
Lõppkokkuvõttes on oluline see, kuidas me kunstniku loomingusse siseneme. See on tähtsam kui "tõde" kirjaniku elus. Kuidas saab Lou Reedi noorukiea tundmaõppimist võrrelda sellega, et kuulte „Candy Says” esmakordselt teie enda sulest?
Sellepärast, kui sain teada, et toimetaja Gordon Lish vastutab Carveri novellide eest kõige selle eest, mida ma armastan, ei mõjutanud see, kuidas ma temast kirjanikuna tundsin. Kui miski muudab see teda reaalsemaks.
2007. aasta detsembris avaldas New Yorker Carveri loo “Algajad” originaalse versiooni, mis oli kaetud Gordon Lishi redigeerimistega, nii et saate võrrelda mustandit loo lõpliku versiooniga, mis avaldati pealkirjaga “Mida me räägime, kui räägime armastusest”.
Lugu räägib 30-ndate aastate lõpus olevast sõimerühmast, kes istub joomise ümber ja räägib erinevatest suhetest, õnnetustest ja enesetapu teinud inimestest. Nagu enamiku Carveri loomingus, on süžee / tegevus minimaalne, kuid selle asemel on mingi pinge (ja imelikult võimas kaastunne), mis näib kõike edasi viivat.
Siin on mitu märkust loo toimetamise viisi kohta (ja mõnel juhul ka Gordon Lishi kirjutatud). Tsiteeritud näidetes olen säilitanud vormingu sellisena, nagu see oli New Yorkeris välja trükitud, Gordon Lishi väljajätted + muudatused / kirjutamine on rasvases kirjas.
1. Ajalisi viiteid või viiteid tagapõhjale lühendatakse või vähendatakse märkimisväärselt.
Ex: Neli meist istusid tema köögilaua ümber džinni jooma. Oli laupäeva pärastlõuna. Päikesevalgus täitis köögi valamu taga asuvast suurest aknast.
Ex: Ta ütles, et kui ta oli noor, veetis ta viis aastat seminaris enne meditsiinikooli minekut. Ta lahkus kirikust samal ajal, kuid ütles, et ta vaatab ikka veel tagasi nendele seminariaastatele kui oma elu tähtsamatele.
Lish lõikas kogu loo jooksul viiteid konkreetsetele hetkehetkedele ja konkreetsele tagaloole. Selle tulemusel tundub lugu tõesem, kuna ajas tagasi vaadates mäletame harva täpset päeva (või kui me teeme, pole see tegelikult oluline), vaid pigem korraldame oma mälestused perioodide kaupa.”
Kui kujutate seda lugu filmina, muudavad kogu jutustus kiiremaks ja suurema pingega liikumiseks ka taustapildi eemaldamise (kus peaksite teistsugusele stseenile või tagasivaatele tagasi pöörduma) ja viited ajale. See tekitab tunde, et kiirustad millegi (tõenäoliselt halva) toimumiseni.
2. Iga lause, mis sisaldab kahte lihtsat lauset, mis on seotud sidesõnaga “aga”, on jagatud kaheks eraldi lauseks
Näide: Elasime siis Albuquerque'is. Kuid aga me olime kõik kuskilt mujalt pärit.
See, Carveri stiili üks iseloomulikumaid elemente, polnud tegelikult see, kuidas ta mustandid kirjutas; see oli viis, kuidas Lish seda remiksis. Ehkki see on väga peen keeleline element, on see tähelepanuväärne (eriti arvestades selle avaldamise aega), kuna (a) see „rikkus” reeglit, et te ei alusta lauset sidesõnaga, (b) see läks vastuollu aastakümnete pikkune proosistiil, mille algatajaks Hemingway, lõi pikki liitlauseid, mille klauslitel oli sageli vähe pistmist, kuid mis nagunii liideti, ja mis kõige tähtsam, (c) see andis tekstile selle killustatud ja ääremaise tunde nagu kui jutustaja ei olnud võimeline lihtsalt minema laskma (või midagi sellist), kuid pidi kogu öeldut mõne muu mõtte või emotsiooniga varundama.
3. Igasugune dialoog, mis ei tundu nagu see, kuidas inimesed tegelikult räägivad, muudetakse rahvakeelseks
Ex: See vana paar, kellel oli see auto vrakk, sattus riikidevahelisse avariisse? Üks laps tabas neid ja nad olid kõik rebenenud, et neid peksma saada.
Ex: Tahaksin lihtsalt uksele koputada ja lasta majast mesilas taru lahti lasta.
On ka teisi efekte, mida Lish lisas või rõhutas, näiteks paralleelne konstrueerimine, teatud fraaside (“millest me räägime”) kordamine ja ka lõpu muutmine, kuid ülaltoodud märkmeid on kõige kergem loost tõmmata ja seletama.
Üldiselt leian, et Lish ei rakendanud niivõrd oma nägemust sellest, milline tema arvates lugu peaks olema, vaid tuvastas rohkem Carveri stiili teatud aspekte, mida võiks kokku võtta ja suurendada, nii et see oli veelgi „Carver” kui originaal. Ma arvan, et see on toimetaja ülim töö.
Kirjanike (isegi reisikirjutajate ja mittekirjanduslike kirjutajate) jaoks on siin ilmselge õppetund see, et töötades koos teistega või pidevalt pidevalt ise toimetades, on lõpmatuid viise fraasimise, lauseehituse, taustteabe / ajaliste viidete ja kümnete remiksimiseks. muudest elementidest, et saavutada oma looga spetsiifilisi efekte.
