Reisima
Külastage MatadorU, et saada lisateavet Matadori veebireisiajakirjanduse kursuste kohta.
TUGEVAD NARRATIIVSED EESTID liiguvad alati. Nad alustavad tegevust - näiteks jutustaja lumelauaga sõitmist näiteks Aspen Ski Patroliga, seejärel süvendab sündmustikku kirjeldustega - kuiva pulbrit, järske kausi ja jaanuari lõpus taevast.
Seejärel liiguvad nad kiiresti taustteabe juurde - suusapatrulli aspektide juurde, kuidas kõnedele reageerida - ja siis uuesti ja uuesti ringi liikudes.
Kui kirjanikul see hästi läheb, liigub ka lugeja edasi. Teave, mis võib lugejat aeglustada (näiteks suusapatrulli pääsemiseks vajaliku väljaõppe ja sertifikaatide üksikasjad), muutub oluliseks ja asjakohaseks, kui see on kokku pandud patrulliliikmete dramaatiliste stseenide vahel, kus helistatakse, ja siis sõidetakse välja, et aidata ohver.
Teie võime kogu essees kogu aeg hoogu säilitada ja kontrollida sõltub stseenide moodustamise viisist.
Kuidas jagada oma essee stseenideks
.. stseen on draama ühik.
- Vikipeedia
Lihtsaim viis stseenide loomiseks on otsustada lihtsa ja üksiku sündmuse üle, mida kasutada narratiivina. See on käimasolev lugu, millele saate lisada fakte, ideid ja teavet, mida soovite edastada.
Kõige ilmsemail sündmustel on juba sisseehitatud mingi loomupärane dramaatiline struktuur, näiteks ronimine mäele või kohtingule minek. Või lihtsalt päeva kronoloogia („päev elus”) või öö kasutamine, tundidele järgnev, päikese / kuu asukoht ja muud keskkonnategurid võivad olla stseenide loomiseks lihtne ja loomulik viis, eriti alguse kirjanikud.
Sõltumata sellest, mida oma sündmuseks valite, on oluline stseenide vaheline liikumine ja jutustaja ruminations, mõtted ja mis iganes teavet pakutakse. See peab olema dünaamiline.
Oluline on siiski märkida, et sündmus ei pea ilmtingimata iseenesest dramaatiline olema.
Ühes minu lemmikteoses Coleman Barksi Sleet, kõik, mis juhtub, on see, et jutustaja takerdub oma kabinetti Põhja-Georgia mägedesse ja veedab öö surnud õpilase lõputööd lugedes. Sel juhul tuleb liikumine jutustajate meenutuste ja kujutlusvõime kaudu.
Sõltumata sellest, mida oma sündmuseks valite, on oluline stseenide vaheline liikumine ja jutustaja ruminations, mõtted ja mis iganes teavet pakutakse. See peab olema dünaamiline.
Stseenide / teabe kudumise näide
Kui olete sündmuse kasuks otsustanud ja teil on üldine ettekujutus teabe kohta, mida soovite arutada, hakkavad stseenid tavaliselt loomulikult tekkima.
Oletame, et elate Las Vegases ja soovite kirjutada jutustavat esseed sealsete sulgemiste kohta. Soovite arutada sulgemise taga olevaid majanduslikke tegureid, praegust olukorda, ajaloolist konteksti ja tulevikuväljavaateid. Veedate päeva ringi, sõites ringi suletud kodudest ja rääkides sellest erinevate inimestega.
Siin on üks võimalik stseenide jaotus, millele järgneb teave. arutatakse
- 1. stseen: mööda linnaäärset valgust laiali sõitmine >>> teave 1: faktid praeguse sulgemise olukorra kohta Vegases
- 2. stseen: peatuge ja rääkige majaomanikuga >>> info 2: ülevaade majandusteguritest, mis põhjustavad sulgemist
- 3. stseen: peatus lõunasöögil restoranis ja külastab seejärel kasiinot >>> info 3: piirkonna elamuehituse ajalooline kontekst, mis on vastuolus viimaste suundumustega
- 4. stseen: sõit linna ümbrusesse mägedesse >>> info 4. tulevikuväljavaated
Üleminekud
Stseenide ja teabe kudumine eeldab, et lugeja teeb loost kiireid hüppeid. See võib olla häiriv ja häiriv, kui te ei ühenda kõike sujuvate üleminekute abil.
Foto: laul suhkru all
Järgmises näites kirjeldab Hal Amen matka Boliivia Chacaltaya liustikku.
Ühest küljest kirjeldab ta tõusu, kuid kirjutab samal ajal tõesti esseed Boliiviast, kohalikust kogukonnast ja globaalsete kliimamuutuste mõjudest.
Ta avab loo, paigutades lugeja sealsamas mäele tegevusse:
Ma komistan, puududes ühest sammust. Väike peapööritus on kõik. Võib-olla oleksin pidanud hommikusöögiks rohkem sööma.
Seejärel kasutab ta lihtsat, kuid tõhusat üleminekut otse natuke taustateavet piirkonna kohta:
Kerge peapööritus kõrvale, tippkohtumine on koogitee. Kaevurid teevad seda - ülemised platood on täis maagiämbrid ja väikesed järvejääd on värvitud verepunaseks rauast ja roheliseks vasest.
Karedad suusatajad teevad seda. Chacaltaya on olnud maailma kõrgeima suusakeskuse rekord alates 1939. aastast, kui Club Andino Boliviano ehitas liustiku juurde sissesõidutee, väikese lodža ja trossi-puksiiri.
Jutustaja annab piirkonna ajaloo kohta veel mitu lõiku teavet, seejärel kasutab juhendi tsitaati, et tuua lugeja tagasi “loo” juurde:
"See on nende ainus veeallikas, " räägib Juan mulle, kui seisan tippkohtumisel värisedes, võttes Altoplanos kaugele Altiplanosse suvise laialivalguvuse.
Kui see on hästi läbi viidud, siis see taustteabest tagasi stseeni liikumine mitte ainult ei koolita lugejat, vaid loob looga möödunud aja efekti. Peaaegu tundub, nagu oleks jutustaja mäe asju seletades tegelikult roninud.
See on eesmärk: edastada teavet või ideid, luues samal ajal edasi liikumise tunde. Mõelge jõele, pöörates, keerates, liikudes läbi erinevat tüüpi maastiku, kuid surudes alati allavoolu.
![20 Hiina Idioomi, Kasutades Verbi " Sööma " [heli] - Matadori Võrk](https://i.trendingcountries.com/preview/trip-planning/20-chinese-idioms-using-the-verb-to-eat-audio.webp "20 Hiina Idioomi, Kasutades Verbi \" Sööma \" [heli] - Matadori Võrk")
