Reisima
See on 5-osalise sarja 3. osa, muutke oma reisikirju.
VAATASIME VARASEMALT seda, kuidas jutustajad kirjeldavad (või ei suuda kirjeldada) oma lugude teisi tegelasi. Ülevaatamiseks “tutvustavad” kõige osavamad kirjanikud tegelasi viisil, mis:
- Andke kontekst, selgitades, kuidas see tegelane stseeni sobib
- Emotsioonide väljendamine, andes aimu jutustaja tegelaskuju muljetest (mis võib luua muljetavaldavad võimalused nende muljete edasiseks koostoimimiseks)
- Andke füüsilisi üksikasju, mis registreeruvad sensoorsel tasemel
- Need on üles ehitatud suhtlemisele ja dialoogile, mitte ainult selle kohta, kuidas tegelane on, vaid ka nende kujutamisele vahetuse kaudu
Täna keskendume kolmandale kohale, füüsilistele detailidele ja vaatame, kuidas need hoolikalt esitatuna viia teistesse kihtidesse, väljendades eriti emotsioone.
Nii sageli esitatakse tegelase füüsilisus peaaegu sildi moodi, midagi täiesti pealiskaudset. Näiteks:
Baarmen oli pikk, tätoveeritud ja kandis keeglikorki.
Ehkki need füüsilised üksikasjad annavad meile midagi ette kujutada (nad on vähemalt ühe sammu kaugemale papist väljalõigatud "naeratav taksojuht" või "ilmaga röövitud kalur"), ei anna nad siiski jutustajalt tõelist assotsiatiivset teavet. Kas saate sellest lausest aru saada, kas jutustaja on baarmeni võõrandanud? Imetlus? Hirmutas teda?
Teisisõnu, need üksikasjad ei anna meile selget aimu jutustaja esmamuljest. Mis saab aga siis, kui jutustaja saab lisada lihtsa seose, mis portreteerib seda, mida ta omal ajal mõtles? Näide:
Baarmen oli pikk, tätoveeritud ja kandis keeglikannat, mis mingil põhjusel pani mind mõtlema vaudeville'i esinejale.
Kuidas oleks nüüd? Kas meil on natuke parem ettekujutus selle tegelase muljest? Kas on nüüd ruumi sellele esmamuljele, mida tulevane koostoimimine õõnestada?
Kuid kui te oleksite see jutustaja, siis kuidas saaksite olla kindel, et lugeja saab tegeliku tunde - ütleme, et see baarmen oli see ootamatu jamapall -, mida te omal ajal tundsite? Aga kuidas ta kõlas? Kas me kuuleme tema häält?
Baarmen oli pikk, tätoveeritud ja kandis keeglikannat, mis mingil põhjusel pani mind mõtlema vaudeville'i esinejale.
"Mis sul on?" Ütles ta ootamatult kõrge ja kõleda lõunamaise aktsendiga.
Pange nüüd tähele, kuidas baarmen näib olevat „päris” tegelane - inimene, kellel on jutustajaga hääl, aktsent, kindel pilk ja „suhe” (ehkki just teenindussektori kaudu). Ehkki see ei pruugi olla vajalik iga jutustaja kohatud tegelase puhul, vajavad nad kindlasti teie kaalumist, kui nad saavad osa loos toimuvast olulisest suhtlusest (näiteks, kui öö jõuab suletusajani, kordab baarmen jutustajat ja tema sõbrad tema elulooga - ja just see teeb selle konkreetse öö / kogemuse lugemist väärt).
Liituge meiega 3. aprillil Twitteri vestluse “Transform Your Travel Writing” jaoks - #MatUTalks.
Õppimine meistrilt
Nagu ükskõik mille õppimise korral, kui soovite õppida märkide esitlemist, leidma mentori või meistri. Pole vahet, kas nad on romaanikirjutajad, filmitegijad, kunstnikud - fotograafid - oluline on see, et nad inspireeriksid teid sellega, kuidas nad loovad oma tegelastega paatosunnet või identiteeti.
Üks minu lemmikuid on Kanada novellimeister Alice Munro, kes võitis hiljuti Nobeli kirjandusauhinna. Võtke need näited:
Ta oli raske noor naine, kes nägi välja nii, nagu oleks ta kõigist osakondadest, välja arvatud juuksed, loobunud. See oli blond ja mahukas. Kogu sellise tööpäevase näo ja keha peal on kokteiliettevõtja stiilis või stripparites kogu paisutatud luksus.
- filmist “Karu tuli üle mäe”
Mis mõte on selle naise jutustajal? Kas ta näeb teda viisil, mis tundub alaväärtuslik / mõistlik? Kas ta hindab teda lihtsalt kui potentsiaalset seksuaalset vallutust? (Pange tähele, et selle loo peategelane - ja vaatepunkt, mille kaudu jutustaja seda naist "näeb" - on vananev philander.)
Ta hõivas end, teeseldes, et näeb teda nüüd esimest korda. Tema lokkis, lühikese kärbimisega, väga tumedad juuksed taanduvad templites, takistades sileda kullavärvi elevandiluu nahka. Tema laiad, teravad õlad ja pikad peened jäsemed ning kenasti kujundatud üsna väike kolju. Ta naeratas lummavalt, kuid mitte kunagi strateegiliselt ja tundus, et ei naerata naeratades sellest ajast, kui temast oli saanud poiste õpetaja. Tema otsmikusse olid seatud nõrgad püsivad vihased jooned.
- filmist “Mis jääb meelde”
Pange tähele emotsionaalseid seoseid, mida need füüsilised kirjeldused esile kutsuvad. Mida see jutustaja tema mehe (keskealise naisena) arvates tegelikult kaalub? Mida saaksime öelda tema enda unistuste ja soovide kohta selle kaudu, kuidas ta märkab tema otsmikus olevaid nõrku jooni või seda, kuidas ta naeratades näib olevat umbusklik?
Viimane näide, minu lemmik, näitab, et füüsilised kirjeldused ei pea olema väga pikad ja keerulised, et edastada väga võimsaid seoseid. Lugu “Vihkamine, sõprus, viisakus, armastus, abielu” avab peategelase Johanna ja tema tugev tunne on, et ta on suure kondiga, kodune naine keset mõnda veel avalikustamata kolimist kogu riigis. Kõik tema interaktsioonid teiste tegelastega loovad temast tunde kui seda väga ebasoovitavat ja keerulist naist, mis loomulikult loob loos hilisemate sündmuste jaoks tohutu potentsiaali nende esmamuljete arendamiseks ja õõnestamiseks.
Vähem osav kirjanik võib võtta sellise tegelaskuju ja redutseerida ta malliks, kirjeldades teda kui valju või ebaviisakat või ülekaalu. Munro muudab selle siiski nii peeneks ja vistseraalseks. Rongijuhiga vestluse ajal oma mööbli saatmise kohta küsides kirjeldatakse naist järgmiselt:
Ta hambad olid suu ees rahvarohked, nagu oleksid nad vaidluseks valmis.
Selle sarja hilisemates osades vaatame muid elemente teie reisikirja muutmiseks. Nüüd mõelge sellele, kuidas füüsilised kirjeldused, mille te tähemärkidele annate, tekitavad emotsionaalseid seoseid, tegelase tunde tegeliku inimesena, mitte ainult papi väljalõiget.
