Uudised
Külm on. Õhk torgib mu kõrvu ja mu käed on tuimad. Tõmban oma kindad tagasi ja jätkan koduõuel konutama asumist. Aleppos on käes detsember ja õhk on kibe, kuid valdav hirmutunne ei tule mitte külmast, vaid pealaest. Varahommikul, keskpäeval, läbi öö - õhupommitamine ei peatu. Üle pea sumiseva reaktiivlennuki heli ja need kohutavad valged jäljed, mis raketide käivitamisel alt üles voolasid. Kaugemad plahvatused ja siis lähedasemad. Mört lööb ka. Vaikus ja siis plahvatus.
Sihtmärgid on kõik ebaselged ja teated hiljutistest koolide ja haiglate vastu suunatud rünnakutest muudavad üsna ilmseks, et reaktiivlennukid on aktiivselt suunatud nii tsiviilisikute kui ka mässuliste jõudude vastu. Tõenäoliselt ei saa ma täna hommikul õhurünnakuga lööki, kuna olen hoone, mis asub valitsusvägedest eemal ja lennukid ei riskiks lööma oma vägesid. FSA võitlejad tiirlevad minust mööda ja mööda. Mõned kannavad relvi, teised karjuvad. Olen üks paljudest Aleppo lahingu rindejoontest, dokumenteerides Süüria vaba armee võitlust linna eest.
Kuulipilduja tuli purskab minust mõne jardi kaugusel ja kooreümbrised hajuvad maani minu jalge alla. Püssipulbri kibe lõhn ripub õrnalt õhus, kuna plahvatused kajasid taustal. Ma olen siin ainus läänlane ja mind ümbritsevad noored mehed, kes ütlevad, et nad asuvad Jihadis. Plahvatab granaat. “Allahu Akbari” kisa läksid läbi müra. Püssipaug intensiivistub ja ma panen silmad kinni. Ainus, mis mul peast läbi käib, on: Kas ma läksin seekord liiga kaugele? Miks ma siin olen?
Kõik fotod: autor
Ma hakkasin fotografeerima keskkoolis käies ja mu teekond läbi meediumite on mind viinud stuudiofotograafiast Aasias elavate aastateni, seejärel sotsiaalsete probleemide dokumenteerimiseni ja nüüd konfliktini. See on olnud käänuline tee, kuid meedium on oluline inimesele, kes ma olen, ja lugudele, mida tahan rääkida. Isiklikult ei leia ma fotograafia kaudu paremat viisi uurida, kuidas ma siia maailma sobin, kui saan jagada oma kogemusi ja olukordi, millega teised silmitsi seisavad. See tähendab ka fotograafia eri vormide uurimist ning nende eraldi ja koos kasutamist.
Sõjatsoonis pildistamine on stressirohke ja väljakutsuv. Erinevalt teistest fotograafiavormidest, kus foto saamine on kõige olulisem, on konfliktis kõige olulisem ohutuks jäämine. Lisaks varustuse ja seadete leidmisele leitakse inimesi, keda usaldate, keskendudes suhete loomisele, mis võiksid teid elus hoida, kindlustusele, õigete toitude söömisele ja puhta vee leidmisele ning snaiprite ja sõbraliku tule vältimisele - proovides pidevalt oma pead mässida. umbes see, mis teie ees realiseerub.
Süürias viibides tulistasin peamiselt oma DSLR-kaamerat, sest uudistele suunatud materjali filmimisel peate saama pilte kiiresti üles laadida. On tähtajad ja kui juhtub midagi suurt, peate saama kaadrid kohe ära saata. Kasutasin ka oma Nikon F100 ja iPhone'i. Olen pildistanud oma iPhone'iga sellest ajast, kui mõned aastad tagasi selle lõpuks üles võtsin, ja see on pildistamisviisi täielikult muutnud. Ma armastan seadet ja alati, kui mul on väike kaamera, on mul suur mõju selles, kui tihti ma pildistan ja pilte, mida ma saan jäädvustada.
See võib peaaegu hõlbustada tulistamist konflikti- või katastroofipiirkondades. Sellistes olukordades nagu Süüria kriis ei taha kõik oma foto tegemist ja olukorrad võivad objektiivi nägemisel haigeks jääda, kuid uskumatu eelis on võimalus tõmmata iPhone'i moodi väike kaamera välja ja pildistada mõned fotod ilma, et keegi seda märkaks.. Kuna inimesed märkavad iPhone'i harvemini, suudate ka olukorra loomulikuna hoida ning mitte luua lavastatud stseeni, tuues välja suurema kerega kaamera - äärmiselt oluline tegur olukorra dokumenteerimisel.
Näiteks olin teel Alepposse Süüria vabade armee võitlejate brigaadiga, kellega olin alles äsja kohtunud, takerdunud tagaistmele ja istunud noormehe kõrval, kelle kõrval oli Kalašnikov. Olin talle enne autosse sisenemist öelnud vaid paar sõna ja teadsin väga vähe oma seisukohtadest ajakirjanike suhtes või seda, kuidas ta end pildistades tundis. Samuti polnud ma kindel, kui palju inglise keelt ta rääkis meie lühikesest suhtlemisest enne meie sõitu sõjatsooni rindejoonele.
Ta tundus häbelik, kuid tal oli käes laetud relv ja kui on midagi, mida võin kindlalt öelda, on see austust relvastatud mehe vastu, ükskõik kui noor. Kui sõitsime Süüria põhjaosa tolmust mööda maanteid raadiost kostuvate sõjaviiside abil, hoidsin oma kaameraid silma alt ära. Möödusime inimestest, kes hiljutistest reaktiivlennukitest ründasid õlitrumme, leivatorusid, linnade kohal tõusvaid suitsuradasid. Sõitsime hädaabipunktidest, kus relvastatud mehed nõudsid, et auto peatuks, et nad saaksid seestpoolt läbi sõita.
Oli valusalt ilmne, kui kaootiliseks see maa-ala oli muutunud. Valitsus oli selle Süüria põhjaosa kaotanud Süüria vabale armeele, kes võitles selle üle kontrolli säilitamisega, üritades samal ajal meeleheitlikult tagada kohalikele elanikele bensiini ja toidu tarnimist - midagi, mis neil ebaõnnestub. Autost väljaspool toimuva ja nende võitlejate tõttu, keda ma olin vaid kohanud, ümbritsedes, sain fotode tegemiseks kasutada ainult oma telefoni, mis nägi välja pigem selline, et ma lihtsalt kontrollisin aega kui tegelikult pildistasin.
Filmivõte on aga minu jaoks pikaajaline armulugu ja see, mida tahtsin konfliktide katmisel ära kasutada. Enamik sõjaaja fotoajakirjanikke ei filmiks filmide jaoks tähtaegade ja sellest, kui lihtsateks ja täiustatud digitaalkaamerateks on saanud, kuid arvan, et filmidest loodud pildid on ilusad ja panevad mind katiku klõpsamisel rohkem tähelepanu pöörama.
Suurema osa ajast, mis ma Aleppos veetsin, oli pimedates alleedes ja hävitas rindejoone lähedal asuvaid hooneid. Snaiprid kontrollisid tänavaid, katuseid ja põhimõtteliselt oli kuskil valguskiir. Kui arvasite, et keegi näeb teid eemalt, siis tõenäoliselt nad võivad ja nad võivad teid tõenäoliselt tappa. Seetõttu oli oluline sees hoida ja kiiresti ühest hoonest teise ehitada. Võitlejad ja tsiviilisikud olid linna ümber pääsemiseks loonud tunnelid. Nad ei saaks järgmise maja või korteri juurde pääsemiseks õue minna, sest nad murraksid läbi seina.
Jäin lõpuks vaba Süüria armee rühmituse juurde, mis sõdis Aleppo vanalinna kohal. Vanalinna keskel asub keskaegne Aleppo tsitadell. Selle asukoht suurel künkal annab parima ülevaate kogu piirkonnast ja muudab selle ka kõrgeimaks ehitiseks. Juhtus seda ka seal, kus ma seal viibisin, Assadi vägede poolt kontrollitud ja nad olid snaiprid postitanud seinte ülaossa vaatega alale, kus viibisin. Kui te näeksite tsitadelli, näeks see ka tsitadelli, nii et viimane asi, mida ma tegin. kavatsesime olla katusealusel, akna lähedal või tänaval, mis oli mäe otsa lossi poole.
Kahjuks polnud kaasavõetud film päris see, mida oleksin pidanud kandma olukordades, kus sattusin. Osariikides pildistan tavaliselt 400/800 ISO-filmi, mis sobib hästi aeglase välitingimustes / tänavapildistamiseks ja maastiku tüüpi pilte, kuid nendele rullidele Aleppos proovimine oli valus.
Valgustingimused pole mitte ainult kohutavad sellepärast, kus ma suurema osa ajast viibisin, vaid ka tegevus on kiire ja tihedas läheduses. Sattusin tihti pildistama ja lootsin, et hägusus pole liiga tugev või et pimedusest läbi tungivad valguse jäljed ei puhuta kogu võtet. Tulemustega, millega tulin välja, pole midagi sellist, millega ma väga rahul oleksin, kuid mõned pildid on jäädvustanud täpselt seda, milleks mul neid vaja oli.
Vaba Süüria armee brigaad “Abu Baker” oli see, kellega linnas kõige rohkem aega veetsin. Nad nimetasid end islami prohveti Muhammadi isaisa järgi ja olid usinad moslemid. Aleppo loode äärelinnas üles kasvanud sõprade ja naabrite kogu olid nad ühinenud, et võidelda Bashar Al-Assadi režiimi vastu.
Neile, kes ei tea, algas Süüria konflikt 2011. aastal, kui vägivaldselt purustati režiimi vastu suunatud rahumeelsed meeleavaldused ja aktivistid kauplesid oma valjuhääldites relvadega, püüdes kukutada diktaatorit, keda nad vaenlasena nägid. Riik koosneb paljudest etnilistest ja usulistest rühmadest. Kuigi suurem osa süürlastest on sunniidi moslemid, kontrollib valitsust Assad ja peamiselt tema Alawite sekt. Algas mäss, nagu ka paljud teised araabia kevadel, ja enamik elanikkonnast taotles repressiivse režiimi kaudu rohkem õigusi.
Võitlejate rühm, kellega ma koos olin, olid kõik sunniidid ja asusid teravalt Assadi ja tema vägede vastu. Paljud olid sõja algusest saati kaotanud perekonna ja sõbrad ja olid kompromissist kaugele jõudnud. Nad tahtsid oma riigi üle kontrolli saada ja diktaatori tagandada, keda nad süüdistasid nii paljude oma kaasmaalaste tapmises. Neist vähesed olid enne sõda väljaõppinud sõdurid. Nad olid õed, automehaanikud ja üliõpilased. Keskmine tsiviilelanik, kes korjas kodumaal kodusõjas võitlemiseks relvi.
Paljud neist väitsid, et asuvad džihaadi režiimi vastu moslemite tapmise režiimi vastu (kuigi nad ise tapsid moslemeid tehniliselt). Nad jälgisid iga päev rahvusvahelisi uudiseid ja neil oli vaateid kõigele alates Birmast kuni Hollywoodi filmideni (üks noorematest võitlejatest küsis minult privaatselt, kas see oli tõsi, kas kõik ameeriklased kaotasid neitsilikkuse “prom õhtul” - midagi sellist, mida ta oli näinud rohkem kui mõne teismelise teismelisena) filmid).
Nüüd on arutelu jaoks veelgi olulisem, et nad olid mures ja vihastasid lääne vähese osaluse pärast. Neid pahandas ÜRO ja selle võimetus peatada oma rahva verevalamist ning see, kui hüljatud nad end pärast kaheaastast vastuseta abipalvet sellistele riikidele nagu USA ja Suurbritannia tundsid. Nad pilkasid Obama „punast joont” visandades, kuidas Assad võis oma naabreid tappa, ega suutnud mõista, miks lääned keeldusid neile rohkem tuge andmast. Seal istusid nad oma rahva suurimas linnas pommitatud hoones sõjatsooni rindejoonel, drapitud kuulipildujatesse ja kuulidesse, öeldes mulle, et maailm ei hooli nende surnud peredest.
Kõigil oli lugusid ja mõnel oli rohkem kui tahtmist oma jagada. Olen alati pidanud oluliseks hoolida sellest, mida pildistate. Ma ei ütle, et võtan konfliktis osa, vaid et hoolin projektidest, millega töötate. Kui hoolid, saad suhtuda empaatiasse ja empaatiasse sattudes oled oma subjektidele kõige lähemal.
Tõenäoliselt on suur sõjafotograaf Robert Capa kuulsaim fotograafiatsitaat: “Kui teie pildid pole piisavalt head, pole te piisavalt lähedal.” Ma ei usu, et ta rääkis füüsilisest distantsist. Jutu emotsionaalne seotus annab teile suuremaid tulemusi kui miski muu. Kui palute kellelgi rääkida oma poja surmast, tõmmake siis pildistamiseks objektiiv üles, kuvatakse teie tundeid sama palju kui tema oma. Teie subjektid teavad, kas teid huvitab, ja teie fotod näitavad seda.
Lõpetasin oma töö Süürias, veetes mitu päeva Süüria poolel Türgi piiri ääres asuvates põgenikelaagrites. Piiripunkti lähedal olid kogunenud tuhanded inimesed. Nad olid põgenenud naaberpiirkondade konfliktist ja üritasid tungida Türki. Need, kes ei saanud ületada, kuna neil puudusid korralikud paberimajandused või nad ei suutnud maksta smugeldajatele Türgi sissesõidu eest, olid selle piirkonna oma uueks koduks teinud. Telgid venisid tolmusesse, laagri ümber keerutatud trossidelt riputatud riided ja prügi koguti vaid lühikese viske kaugusel, kus inimesed magasid. Neil oli kriisiga toimetulemiseks vähem kui kümme arsti ning nii toidust kui ka veest oli puudus.
Kuna veetsin aega telkide ridadest mööda kõndides, rääkisid inimesed mulle oma elust ja raskustest, millega nad olid kokku puutunud, kuna konflikt oli alguse saanud rohkem kui kaks aastat tagasi. See oli uskumatult õnnetu koht, mis oli täidetud inimestega kõige halvemates olukordades, kui vähegi võimalik on. Lood peredest, kes lahkusid kodust pärast selle pommitamist, elades seejärel kohalikus pargis telgis, mida seejärel ka pommitati, ja põgenesid lõpuks oma linna eest piiri taha. Paljud olid kogu raha, mida nad seni teenisid, ära kasutanud ega teadnud, kui kauaks nad talve üle elavad. Jaanuaris oli külmutatud ja kõik laagrit ümbritsevad puud olid küttepuudeks raiutud. See bensiin, mis seal soojuseks saadaval oli, oli kolm korda kallim kui sõja alguses.
Iga lugu, mida inimesed minuga jagasid, oli õudne, sest inimene kirjeldas, kuidas sõda oli nende elu hävitanud. Enamik rääkis rahu, kuid laagris elavate inimeste valdav hüüe oli rahvusvahelise toetuse järele. Nad ei saanud aru, miks ÜRO ja eriti USA polnud sõjaga midagi ette võtnud. Paljud olid segaduses ja mõned olid otsekohe raevukad maailma tegevusetuse pärast nende kannatuste keskel. Maailm on jälginud, et olukord Süürias on halvenenud halvemaks juba kahe aasta jooksul.
Tapetud on üle saja tuhande inimese - hinnanguliselt 100 päevas. Lihtne on istuda ja muuta kanalit, mis on möödunud vähestest Süüria lugudest, mis muudavad selle meie meediaväljaanneteks, kuna see ei mõjuta meid. Põhimõte on see, et tuhandete miilide kaugusel surevad inimesed, mis ei näe välja nagu meie ja millel pole meiega kultuurilisi sarnasusi, tähendavad vähem kui inimese surma tänaval või seda, mida mõni kuulsus on hommikusöögiks söönud. Sellise valu ja ahastuse olukorras nagu kodusõda, kui laps selgitab oma venna surma sõjamasina käes ja küsib teilt, miks maailm teda ei aita, on ainus aus vastus, kuna see ei Te ei hooli - aga kuidas saate seda siis kunagi kellelegi öelda?
Tagasi selles külmas Aleppo hoovis, kui hingetõmbejõud ja kaamera üles tõmmata, et keskenduda minu ees toimuvale mahalaadimisele, märkan oma silmanurgast teismelist. Ta kõnnib läbi minu lähedal asuva hoovi. Lahatuva püssitule ududes pööran ja palun, et ta peatuks ja poseeriks mulle.
Ta hoiab oma relva kaela taga. Punane bandana peas, mis tähendab teistele, millises brigaadis ta on. Tema jope oli täidetud kuuliajakirjade ja omatehtud granaatidega. Ta on 18-aastane ja väidab nagu paljud FSA võitlejad, et viibivad Jihadis. Ta korjas relva pärast seda, kui tema vend tapeti Aleppo kohal võidelnud Assadi vägede poolt. Hingan sügavalt sisse ja teen tema foto. Kuidas ma selleni jõudsin, on ilmne. Miks on otse minu ees.
