Reisima
1993. aastal tegi Pearl Jam Californias Indios näituse, mis oli üles pandud teie liigutusega Ticketmasteri poole - korporatsioonile, kes kontrollib enamikku piirkonna muusikapaikadest.
Klubi Empire Polo polnud kunagi varem kontserti korraldanud ning linn ise oli sel ajal kõige tuntum oma peopesade ja paikade läheduse tõttu, mida inimesed tegelikult tahtsid külastada. Reklaamiettevõtet Goldenvoice rahastati selle asutaja narkokaubanduse poole äri kaudu. Kuid kontsert oli edukas; 25 000 inimest osutus kiviks. Kui see kogu asi ei karju “mässumeelses nooruses”, siis ma ei tea, mida see teeb.
Kõik, kes on ühega käinud, ütlevad teile, et moodsa muusika festival on lähim, kuhu me Shangri-Lale lähiajal jõuame. Nad on värske südamega ülim sihtkoht, kus kokku tulla ja olla vabad ettevõtte- ja kultuurikilpidest, millega nad iga päev kokku puutuvad. Nii on see olnud vähemalt aastast 69, kui Woodstock tõestas, et 400 000 happelise hipi saamine ühte ruumi pole halb asi. See on piltmuusika festivalide soov, ja sellest ajast peale on inimesed ehitanud ja ehitanud neile hiiglaslikele õlgadele, vallates esteetikat, et saavutada see utoopiline tunne.
Kuid muusikafestivalide arengu ja nendel osalejate vahel on imelik seos.
Ootused ei muutu isegi siis, kui festivali tegelik suurus ja populaarsus õitseb.
Vaata, publik on staatiline. Woodstock oli nii monumentaalne sündmus, et iga teine muusikafestival annab oma võrdluseks oma nime. 90ndate Woodstock. Hip-hopi metsasort. Inimesed ootavad, et nende festivalielamus oleks sama, mis neil õnnelikel hipidel, kui alasti olemise ja kõigi kruvimise taga oli tegelik avaldus. See on põhjus, miks näete endiselt põlisameeriklaste põrmugi kergelt solvavaid peakatteid, vaatamata nende inimeste järkjärgulisele marssimisele, kes tegelikult kannavad neetud asju. Need ootused ei muutu isegi siis, kui festivali suurus ja populaarsus õitseb.
Ehkki publik loodab, et asjad jäävad samaks, peab illusiooni säilitamiseks muusikafestival muutuma. Sisenege: ettevõtted ja ahnus, mille vastu need festivalid peaksid olema paradiisid.
Võtke Pearl Jam'i 1993. aasta show. Smash lõigati kuueks aastaks hiljem ja Goldenvoice asutab samas ebatõenäolises kohas võõrustatava muusikafestivali Coachella. Lõika uuesti tänapäeva ja Coachella on selline festival, mis toob aastas sisse 60 miljonit dollarit. Goldenvoice läks legitiimseks ja planeedi üks suurimaid meelelahutusettevõtteid AEG ostis selle välja. Narkokaupmehed hakkasid ülikondi kandma. Ettevõte tegi maatehinguid ja sõlmis lepinguid, kuni asja metsik vaim sillati ja hakati võikünniks.
Miks inimesed ikkagi lähevad?
Sest seda vaadates ei teaks iialgi. Muidugi, aeg-ajalt eksleb täiskasvanu ringi ja otsib segadust. Kuid suur enamus muusikafestivalide publikust langeb ühte demograafilisse rühma: noored ja - kui nende vigadest õpilased on mingit indikaatorit - liberaalsed. Samad peakatted paradeerivad poloväljakute ümber ja räägivad hipide ideaalidest, kui nende randme ümber on mähitud 350-dollarine pilet. Me elame okupatsioonijärgses maailmas.
Kuidas siis pilti ja tegelikkust ühitada? Minu arust on vale kutsuda silmakirjatsejaid käima (ja kindlasti ei kehti kõik demograafilise olukorra kohta. Üldistused!). Samuti on vale nimetada muusikafestivale end ebameeldivaks.
Woodstocki esteetika on täpselt selline: esteetiline. Isegi algne festival, mis oli peaaegu müütiline rahu ja armastuse kogumine, oli korporatiivüritus mõnes räpases talus New Yorgis. Inimesed said palka. Kurat, seal surid inimesed. Kes peaaegu ei mänginud, kui nad suurema raha eest välja käisid. Kuidas saab see olla mittekaubandusliku rahu ja armastuse ideaalil? Ja ikkagi, mäletame seda nädalavahetust kui ühte noorsookultuuri määravat hetke, mille poole paljud inimesed ikka püüdlevad, kui nad reisivad tuhandeid miile ja kulutavad tuhandeid dollareid lihtsalt selle faksiimi saamiseks.
Sihtpunkti teete selle ise. Kuhu minna, tähendab see, et aktsepteerite vähem koha kõiki aspekte kui aktsepteerite seda, mida see teie heaks teeb. Kui ma eelmisel aastal Coachellas käisin, veetsin mõnda aega üksi. Temperatuur oli 90ndatel käes, nii et asusin varju hiiglasliku vikerkaare sarve alla, kus lasin rohus pikali ja silmad kinni. Lähedalasuva lava dubstep wub-wubad segunesid vastaskõrvas tulevate rahvapäraste meloodiatega. Näis, et maailm triivib välja, kuni eksisteerimine oli ainult muusika.
Selle struktuuri panemine maksis tuhandeid dollareid. Selle ehitanud ettevõte sai raha rohketelt ettevõttesponsoritelt. Kuid neetud tundis oma varju suurepäraselt.
